2008年12月9日星期二

南方朔:《海角七號》“神話化”應該到此為止

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南方朔:《海角七號》“神話化”應該到此為止

http://www.chinareviewnews.com 2008-12-08 10:31:12


  中評社香港12月8日電/政論家南方朔今天在香港媒體撰文說,12月6日,台灣第45屆電影金馬獎揭曉,話題正熱的《海角七號》,沒有得到主要的最佳影片、最佳導演、最佳男女主角等獎項,但也抱走了6座次要的獎。由金馬獎評審不把主要獎項頒給《海角七號》,對那些吹捧這部電影的人,當然心中懊惱。但金馬獎的不媚俗,卻也稀釋出了一點空間,可以比較嚴肅的來探討這部影片以及它所引起的“海角七號現象”。如果《海角七號》抱回一堆大獎,既有觀(群)眾基礎,又有專家錦上添花,還能容得下任何批評嗎?

  今年8月下旬《海角七號》上片,詎料這部既無強卡士,又無精彩故事的影片,卻頗獲觀眾好評,並透過網絡鼓吹,於是主流媒體見狀,也加入炒作的行列,於是這部影片快速被“神話化”,不但製作群成了新聞人物,影片拍攝的地點房舍也都成了熱點。近年來台灣自製影片早已成了票房毒藥,這部影片透過網絡及媒體的推波助瀾,儼然成了台灣電影工業的救星。這部電影爆紅,甚至連製作群本身都覺得不可思議。

  因此,《海角七號》爆紅,甚至還成了一種“海角七號現象”,既然它已成了“現象”,它當然有一些吻合了當今台灣心情的重要元素。歸納而言,依層次可做如下解釋﹕

  (一)近年來,台灣的本土文化已走向所謂的“台客風”,因此這部影片遂可說是部很“台”的電影。它有台灣式的小鎮風格,有小鎮那種無傷大雅的喧鬧,缺乏章法,這部很“台”的影片,讓人覺得接近。

  (二) 它在“台客風”裏,其實濃縮了相當的“鄉愁”色彩。它由影片一開場,男主角怒砸結他,口說“去他媽的台北”,而後騎摩托車離開台北,回到南台灣的恆春開始,即開始了它的“鄉愁”之旅,如果將它放大,這也未嘗不是在鄉愁中重新找回本土的認同。這對當今心情苦悶的人,未嘗沒有發泄的作用。

  (三) 這部電影雖說有音樂與愛情這兩個主軸,但愛情其實才是真正的主軸,一段日據時代,一個日本男子與台灣女子的未竟之戀,變成情書;而現在則是一個日本女子和台灣落魄男歌手的愛情。這兩段愛情故事,由那個歌手當郵差而將情書送達老歸人而連結起來。這是一種相當濫情的畫面,或許正是因此而滿足了許多人異國之戀的風情。

  有鄉土、有不滿與鄉愁、有異國之戀,這些元素相加,再配合了一些小幽默橋段,《海角七號》遂組合成了一部還好的電影。由於近年來台灣電影日益萎縮,觀眾對本土電影充滿了渴望,正因這種渴望的投射,於是“還好”就被無限誇大成“好得不得了”,這就是此片被“神話化”的集體心理背景!

  正因為有著這樣的背景,因此前陣子這部電影已儼然成了一種不容批評的“政治正確”。台灣有兩名學者,一個是台大法學院前院長許介鱗,他們認為此片有殖民意識的殘餘,但他們文章一出,立即被圍剿得體無完膚。北京擔憂此片到大陸上演,會刺激出大陸民族情緒,不利於兩岸和緩的氣氛而決定暫緩引進,也在台灣受到一陣抨擊。


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